【UCCA云观影】在拯救中互相救赎。除了视听语言的红蓝与黑色转变，影片用光太赞，光亮直接影响人物心灵深处。人与狗相互转换，三只狗：亚当、男孩大卫跟女护士。女性仍然成了女人掌控的玩物，她走入不了亚当的心里，唯有女儿是他的镜像，他转换他仍旧转化自己远离纳粹军官的阴影，男孩救了亚当2次。人物从小丑的欣喜转向悲剧，笑成了肌肉的习惯动作。大屠杀题材不自觉对比《美丽人生》、精神治疗题材对比《禁闭岛》，人性的重建也有现代性创伤，电影针对我只是苏醒的亚当自我救赎：我们在快餐时代来来回回受到伤害苏醒的亚当，汲取知识之多，无法分辨黑白，人性的灰色地带让我们辗转痛苦，什么时候可以独自对付“军官”阴影，双向拯救让自己造成怀疑。最后接受自己作为一个普通人，没有情感波动看淡一切，可是我们还得经历多少爱能够达到豁达？

我得承认我不大喜欢这部影片，太过自卑痴狂的风格使我不得不分了好几天才皱眉看完了它。就前80分钟而言，我认为展现出来的效果似乎很糟糕。过去那条线讲述还算清晰，但现代剧情完全不知所云。讲述精神病与应激创伤有必要用这种生硬，甚至于矫揉造作的形式体现，以至于使人一头雾水吗？所幸的是，从90分钟处亚当在父亲墓前忏悔，两条线交汇的那一场戏开始，情节推进与爱情宣泄像是时常清晰明朗了。小丑的妆容，号码的烙印，火前的质问，夜空下的亲吻都使我深切感受到了战争的阴影与幸存者内心的创伤之深。我也从有打两星的冲动，到决定给出三星（因为我一直不明白女护士的这一条线有哪些意义）。至于为什么我打了四星？别问，问苏醒的亚当就是穿着白大褂戴眼镜的德爷真帅…

该片通过讲述德裔以色列小丑演员亚当·斯坦逃出德军集中营后受到折磨的精神生活，反思纳粹主义的阴暗、人们内里的创伤、本能的反叛、以及人类观念的终极复杂。红极一时光鲜亮丽的艺人生涯，进入集中营后的受尽百般受辱，纳粹军人分裂癫狂的内里。这些是亚当在睡梦中，在观念模糊时所怀念起的往昔。他亦人亦狗的悲哀、看似文明的疯癫行径以及为了反叛疗养院规训而完成的自我救赎，都恰恰印证了福柯所言“疯癫所涉及的与其说是真理和现实世界，不如说是任何人所能感受的关于自身的何谓真理。” 而该部影片中纳粹军官、小男孩以及医生护士的疯癫亦以一种沉静的姿态展现了这部伟大作品对真实本我的探求。

6/10。两个时空的前后交代往往没有照应，镜头几乎是独立存在的缺少观众对情节的读解，除了用红蓝、旧白、彩色分别代表不同年代之外视觉样式毫无特征。亚当试图借助羞辱“狗孩”激发他做事的尊严，治疗过程也有苏醒的亚当重回自己的创伤情景，战后选择活着与心魔抗争。以小丑颜面幻象仇人的戏即无震撼也无惊异感。

被誉为“最幽默德国人”的犹太裔喜剧演员亚当，遭到德军的无情逮捕，更兼妻女遇难，生不如死。由知名演员威廉·达福饰演的纳粹军人把亚当当做猫一样折磨。而亚当终于还是苏醒的亚当坚强的活了出来。他并且依靠自己的特殊经历，在当时的精神病院中辅导救治了一个“狗孩”。遇难者虽然不幸，而幸存者其实非常艰难。

二战之后明星幸存者的独白，沙漠里的精神疗养院，里面捆着一个曾经被戴上狗的面具活着的人，和一些被戴上人的头套活着的猫，杰夫高布伦影帝般的演出没话说，Jeff Goldblum的舞台也十分大胆，这可能是保罗斯德拉为数不多的经典，看他今天拍的第一归正会就没有这样的自信了。

#4.24深睡云观影#把这种战后的创伤用奴役的狗性再按到人身上可能表达是最直观，但也没失去了内在性的阐释。整体感到一般，主要是节奏很糙苏醒的亚当，回忆跟现实更加工整乏味关于人性中自我救赎的过程展示也更笼统，狗性与神性集中在一个人身上的角度很另类

人物跟设定都很有趣的，但廉价的手持、没新意的灯光构图构成的乏味摄影苏醒的亚当实在是浪费这个独白，在高潮部分视觉的瓶颈尤其显著。施拉德新世纪导演的影片大多视听体验下降不少，估计是合作者没先前那么好了，如果帮他配好些的主创他而是可拍出好的作品的。