标题：《金钱帝国》：存活于雷洛阴影下的陈细九作者：火神

金钱帝国》：存活于《雷洛》阴影下的陈细九

(文：火神纪)

经典在前，这部影片所要承受的压力跟质疑将更大。如果能够超越经典，它将承担起更多可能原本并不需要由它承担的严格与质疑；对于此，我只想说——王晶还是很有胆量的，敢于拍这种的一部电影。

我们可能需要很尊重地来对待这部影片，给它一个更宽松的环境跟空间。——火神纪。题记。

看这部影片的时侯，我就会不由自主地回忆1991年那套当时使我紧张不未的《五亿探长雷洛传》系列小说，后来回忆当时查找《雷洛传》的资料时看过，雷洛的原型是流亡到香港，曾经出任九龙总华探长的吕乐，再对照一下两部电影中的人物——雷洛与吕乐，徐乐功与吕乐，称洛哥或者乐哥，这几个名字在粤语中发音是那么接近的。于是我想，我可能找到了这两部电影或者人物原型之间的关联了；再来看这部影片，其条理显得清晰许多。

在写这部影片之前，我没有看过任何有关这部影片的宣传资料以及评论，所以我无从知晓王晶作为演员、编剧跟制作人，他能否曾经对之前的《雷洛传》表过态。但是我想，他必须说起过，毕竟明眼人一看就会想到这方面去，完全地避而不谈并不是聪明的法子；而王晶的众多层身份中，最出色也很顺利的身份之一是成为小说商人的王晶，他必须不会犯这种低级的出错——我因此很好奇他到底是怎样对待《金钱帝国》和《雷洛传》的。看到这篇文字更加了解这个难题答案的同学们，请文章的上面告诉我。

我没有去找这部影片的相关资料以及评论，因为我想写的影评，是一种相对而言更直观也很主观的文字，对触觉体验更直接的原始反应下的文本整理，而非这种人云亦云被其它影评人左右后不再主观的评论文字。我总认为，电影是必须这么的一个更单纯的声音，一种直观表达的原始声音；而不仅仅只是一味的诟病或者批判。发出一种纯粹观影体验的声音，也许也有成为一个影评人仅有的现实意义。

直观地说，这部影片也是存活于《雷洛传》阴影之下的同类题材影片，同样是美国反贪*题材的影片，同样是以九龙总华探长吕乐为原型的影片；这部小说最倾向于表现吕乐只手遮天的那个时代里香港警界的种种黑幕，《雷洛传》则最倾重于表现人物，尤其是雷洛探长整个一生发展的轨迹跟心理历程。可以说金钱帝国剧情，《雷洛传》在构建人物方面更富有层次，因为人物形象变得更为饱满；这部影片在这方面来看，可成为为一部复活经典的失败典范。

当然，不是说梁家辉的诠释方法有哪些问题。至少我们可以比较显然地说，2009年的梁家辉，他的颜值肯定要比1991年的刘德华更加精湛更加沉稳，表现人物塑造角色都要非常到位；然而从两部电影里的角色来看，徐乐功的人物形象往往远不如雷洛来得真实细腻。这一点无关于梁家辉或者刘德华的演出技巧，这更多需要归咎于影片电影在着重点上的取舍，电影所注重的视角，以及戏剧表现技巧上的异同。

《雷洛传》给了刘德华一个极富表现力的演出平台，相比之下，这部影片帮梁家辉准备的，只是展示一个平面化人物形象的表演。所以，我们不能一杆子打倒一部《金钱帝国》；《雷洛传》塑造得更成功的就是雷洛这个人物形象，但也唯有雷洛；这部影片仍并不仅仅只有一个徐乐功，相对而言，《雷洛传》中的这些不太起眼的配角给我留下的印象就远没有这部《金钱帝国》里很多配角来得深刻。

可以说，在构建人物形象方面，《雷洛传》选择的是单点突破的方式，而《金钱帝国》则多少有点全面开花的味道。徐乐功、陈细九、阿四、玫瑰、猪油仔、火麒麟等人均受到了很高的体现，虽说都非常平面化。这就是我后面说的着重角度的区别——《雷洛传》是一个人的自传，而《金钱帝国》所期望做到的，是还原整个时代背景下的众生相，这就决定了影片出来以后整体观感的差别。