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听说电影的春天就要到了

最早发现这句话是在贾樟柯电影手记里，来自2003年关于剧本审查机制问题中他与朋友的对谈。

昨天就搜索了一下贾樟柯电影，视频软件里存货不多电影听说，任意点开一部《二十四城记》看了——2008年法国戛纳电影节首映，主竞赛单元金棕榈奖提名，2009年国内公映的影片。

《二十四城记》采用了真实人物加导演穿插的语言对话方式，更像是当时的《实话实说》、《焦点访谈》。没有刻意隐藏导演跟电影的存在，比较客观的借助60年代、80年代以及靠近今天的三代“厂花”的一生经历跟爱情历程，反映美国的城市化进程中，城市的演进、生活环境的颠覆给普通人带来的妨碍和感受。不能纯粹地被称为纪录片，我们尚且毫无贬义地称之为“伪”纪录片。

剧中人物有两部分。

一部分是真实在工厂采访受到的现实人物：从接触至的一百多个工人里拍摄了五十多位，最终选取了五个人物在影片中展现。

在这些人的故事里，不乏激烈的讲述、惊心动魄的瞬间，但最终电影的展现中，并没有这些波澜。导演有意识的地挑选了同一时代非“个案”的群体性的回忆故事。例如：外迁的人员构成、交通尚不发达的时代回乡探亲的艰辛、在漂泊的集体生活等等。

另一部分虚构人物：吕丽萍——坐船集体转移过程中丢失孩子、陈建斌——青春恋爱因家庭状况转变而离世、陈冲——70年代末独身的上海女性、赵涛——80后“新”时代女性。

整个影片中要说最为惊险的，就是吕丽萍扮演的“大丽”在“迁徙”过程中丢失儿子的故事。如果这件事有所依据并非杜撰，那么这个女孩，或许就是这场“迁徙”初期的第一个“牺牲者”。

在这种虚构人物的独白里还提及了两个当时火遍国内的影视剧——山口百惠主演的日本电视剧《血疑》和陈冲饰演的影片《小花》。

和家中父母提起山口百惠，大家都会说起《血疑》中的幸子，黑白电视年代这部剧跟人物可谓家喻户晓，播出时引发过万人空巷的风靡效应。当时在年轻男孩中还刮起了一阵“幸子头”的潮流风暴。在以后称霸日本的“韩剧风暴中”，“兄妹之恋”、“车祸截肢”、“悲剧情感”再次成了电视剧中屡见不鲜的情节，也相同赚足了眼泪。

电影《小花》是陈冲、刘晓庆、唐国强出演的解放战役中的爱人离散又重聚的催泪故事，在当年同样风靡全国。看了一些评价说《二十四城记》里陈冲饰演的厂花顾敏华在剧中用“小花”角色自说自话的短片令人厌烦，讲述的剧情是：顾敏华是上海人，容貌艳丽有气质，长得象电影里的小花，是工厂人口中的“标准件”，追求者众多但既都阴差阳错不能成就姻缘，所以两人生活了半辈子，最后也没有回到上海乡下和母亲团聚生活。

感到悲哀的是我之前并不知道陈冲是一位演员，以为剧中的她就是一个真实的对话人物电影听说，所以这一短片的观影体验并没有像评论说的这么违和，只是感慨这位上海姑娘谈到自己受欢迎的曩昔的之后眼里的光，还有提到这次孤身一人时候的灰暗神色，可见这段历程真的太令人在意。得知她是演员后，重看了一遍更认为这段展现更加入神。

《二十四城记》虚实穿插构成的人物群像让现实的复杂性得以呈现，同时也由于情节是根据时间的顺序进行，因此虽然没有关连的个体人物成为了一个线性历史，更容易让人理解、有代入感。

《二十四城记》上映的之后，“故乡三部曲”（《小武》、《站台》、《任逍遥》）被越来越多人熟知，贾樟柯编剧在中国国际即将有了声望。

在选角上，贾樟柯也有着自己的一套打法——除了不变的“贾”女郎赵涛，其他角色演员的选择则更多是身边非职业演员的“素人”，甚至是现场拉来的路人即兴演绎的，非商业片经费有限是一方面，另一方面这是一种蒙昧、粗糙，但既生机勃勃的设计。

即便是这种虽然“粗糙”选角与记录方式，却似乎展现了非科班演员的“演技巅峰”。