我是个片子迷，我想从小说方面说说我的见解。

很多人一看到“史诗”，便联想到“大场面”，“战争”这些关键词。但细心一想这两方面不一定有紧密关系，我只举一个例子：《赤壁》。《赤壁》有很多优点，但绝对没有史诗气质。

我认为一部文艺作品要是想塑造“史诗”气氛，大概有两种方式，一种是象托尔金那样，强行塑造史诗。托尔金在《魔戒》中借角色之口表达了自己的写作梦想：

当历史作为传说，传说变成神话。当然，塑造史诗并不意味着给幻想小说编个编年史就完事了，但这方面我们不展开。

另一种是塑造一种“时代变了，主角在大背景之下的一种无奈史诗电影，甚至是逃避。”这样，“史诗”气质便会油然而生。说的通俗一点，便是“历史的车轮滚滚向前……而你我终于尽力了。”

比如《西部往事》，看过这部影片的读者都知道，这并不是一部简单的西部仇杀片。整部影片最大的冲突不是主角与配角间的仇恨，而是工业文明与西部的抗衡与征服。原来的游戏要再次洗牌，牛仔们的时代一去不返了。所以，当同为牛仔的主角与配角在最后决斗之前，有了如下的对话：

你看懂这神神叨叨的对白了么？主角称呼别人与自己“一个古老的人种”，反派（亨利·方达）补充说：“未来与我们无关。”

影片最后的剧情也塑造出一股浓浓的宿命氛围：主角造别朋友，从正在施工的高铁出发，远走他乡。

你看，“这是不是有种‘史诗’的觉得呢？”牛仔们牛气了一辈子，但是在不段进步的时代碾压下，他们也要乖乖让路，甚至需要为“新文明”开辟道路，即便未来容不下它们。感叹西部历史与牛仔命运的影片不只这一部，但《西部往事》是绝对的集大成者。

但是，时代并不总是进步的，“史诗感”的成功塑造也不必按照于此。只要表现出主要人物的悲哀，甚至逃避，“史诗感”依旧可以做的太足。

《天国王朝》同样是一部具有“史诗感”的影 片，这部影片中，奥兰多·布鲁姆扮演的主角是一位和平主义者，一直拒绝基督徒与伊斯兰之间的内战。他设法赢得了穆斯林领袖萨拉丁的漠视，从而导致耶路撒冷遭到屠城的厄运。

……

看似更圆满不是吗？还是那句话：然并卵。在电影的最终，隐居山村的主角又遭遇了一位不速之客：

当然，巴里安拒绝了他的邀约。可是你瞧，历史又一次重复发生了不是：巴里安奋斗过了，但尽力的成果没有维持多久，新的内战既将爆发。他也能够阻挡狮心王理查的征途。巴里安拥有着超前于时代的理念，并且身体力行地倡导着自己的方法，可历史并没有按他的想法前进。影片在最终加入这一段，就将立 意陡然拔高了一层，更使读者觉得无尽感慨。“史诗感”就这样水到渠成了。

抓到了这个规律，我想就可以足够解释电影中玄之又玄的“史诗感”的来源了。譬如：

《加勒比海盗3》，您先别惊讶我为什么举出一部传统商业片。让我们跟着剧情走：当杰克船长与他的老对头巴博萨船长站在死去海怪的遗体旁边时，发生了如下对话：

您瞧，《加3》与《西部往事》的主题极其相似！《加3》的主要冲突也不是杰克与巴博萨、杰克与戴维·琼斯，而是整个驰逞海洋的海盗团体和以东印度公司为首的殖民者。甚至主角也要跟反派感叹两句，简直是《西部往事》的翻版！我之所以经常喜欢《加勒比海盗》系列小说，能够忍受她超复杂的结局，就是因为她表现出了史诗气质。在一部商业大片中，更变得这一点难能可贵。只可惜狗尾续貂的《加4》破坏了这些气氛。

《启示录》男主角是位欧洲原住民，他以一己之力，奋力反抗另一部落的残忍压迫，并成功挽救出自己的丈夫。而在电影末尾，主角看到了哥伦布的船只。

以此类推，我再补一个：徐克的《黄飞鸿》。您别以为我在开玩笑。黄飞鸿几乎每部影片都要表现出对船坚炮利的西洋殖民者的掣肘，他坚信功夫是敌不过枪炮的——不过这或许缺乏说服力，当李连杰把反派打得落花流水的之后，观众们早把这种担心忘在一边了。所以我要说：《黄飞鸿》其实有史诗气质的潜质史诗电影，但还差那么一点。值得一提的是，《黄飞鸿》的英文名就叫《Once Upon A Time In China》（中国往事），这可能也表达了影片主创们对“史诗”气质的一种愿景吧。