论电影《亲爱的》艺术性突破摘要：在戏剧本体逐渐萎缩的现今美国影片行业，陈可辛监制的《亲爱的》的成功， 为影片艺术性的重回带来了新的期望。陈可辛从常态的社会环境切入，着眼于社会家庭问 题，对人性的开掘，对社会的揭示都是比较深刻的。这与“浮”在历史话题跟特定环境之 上的片子相比，显得非常地贴合现实社会。影片不失商业水准，又兼顾艺术性内涵，并且 在艺术性上较现今电影视行业而言，有了巨大的突破。 “希望是饭，不喝不行。”田文军说的这句话，给我留下了深刻的印象。当他寻子无 果时，回想之前骗子的种种手段，反而认为有个人来骗骗自己都是好的，至少可帮自己带 来一点希望。正是希望，推动他执着地寻求，直至顺利。笔者认为，在艺术本体逐渐萎缩 的现今日本影片行业，尽管一部《亲爱的》改变不了整个行业格局，也能够提高影界整体 水平，但《亲爱的》为影片艺术性的重回带来了新的期望。《亲爱的》在不失商业水准的 同时，在艺术性方面较现今电影行业而言，有了巨大的突破。 一、现实与抨击 近些年，电影行业少有写实题材的作品出现。即使有，也大都会发生在特殊的历史环 境下，这样才最具备话题性，引起广泛的存眷与共鸣。《唐山大地震》《归来》都是在 “地震”“文革”这样特殊的背景下出现的。

人物的命运变化是特定环境的产物，影片反 映的不是常态的社会环境。陈可辛从常态的社会环境切入，着眼于社会家庭问题电影亲爱的，对人性 的开掘、对社会的揭示都非常深切电影亲爱的，这是同类型电影没有达到的。其难能可贵的就是通过 家庭那样一个点，发散、关联、再发散、再关联，点线面在不同的经纬度结合，最终映射 出这些现实且带有代表性的社会问题。这与“浮”在历史话题跟特定环境之上的片子相比， 显得非常贴合现实的社会。 故事中，孩子被拐不具备社会的代表性，但寻子路上遇到的一系列问题，却十分具有 代表性。影片大胆地阐述了社会各种的丑恶面：田文军艰难的寻子路上，充斥着失去人性 的绑架与没有底线的误导，使身处低谷的田文军深深地感受到了社会的敌意。那种雪上加 霜的无助感是无法正面反抗的，随着他的坠河，让读者为他短暂地“逃离”这个社会而稍 有一丝喘息的机会而觉得兴奋。这些社会中更普遍的不良现象，在荧幕上极少被展现。这 些弊端在社会上残存未久，然后当下整个电影行业仍鲜有涉及，因此，电影总是显得与现 实有很大的距离。《亲爱的》就真真切切地还原了许多真实面貌，将生活在社会底层的人 民由于种种压力而人性扭曲的现实体现出来。这种人性的冷酷、道德的溃败，可谓是大部 分片子不敢公开的“秘密”。

一些关系到国家机构的弊端上，尽显规则与现实的距离、感性与理智的矛盾。这对以 往影片中政府、法律的地位是一种挑战，它们不再是一个评判对错的标准，不再充当救世 主的身份。而是被陈可辛拉下神坛，真实地站在社会问题面前，经受着观众对其的评价， 会被认同，也会被怀疑。这是影片以“人”为本的彰显，一切规章制度从更广泛的“人” 的视角去考虑，去评判。开始因为“24 小时之内不立案”的要求，导致没有在第一时间展 开大力搜查，而使人贩子顺利将女儿带出城市，从侧面成全了悲惨故事的起初。后来， “收养法”与现实的距离，让吉芳与妻子不能相见，让“不孕”的李红琴在疼失父亲与 “儿子”之后需要抛弃“女儿”的抚养权，这对李红琴的打击尚未无法用言语描绘。以及 韩总需要为父母开“死亡证明”，鲁晓娟与妻子闹分手便能够申请领养杨吉芳等，这些痛 苦与不幸，绝对不是法律的责任，却既与法律脱不了干系。片中展示的这种像现实生活一 样现实的难题，我们无法用谁对谁错来评判。只是现实总有法律顾及不到的地方，法律也 会帮我们的生活带给“麻烦”，法律只是必须我们的理解与尊重的，这才是社会的真实性。 《亲爱的》反映了现今社会各类“真”的问题，仿佛是一个土生土长，长期接触类似 题材的大陆导演所为。